Очевидно, що її звучання дуже низьке по частоті - її діапазон лежить приблизно в межах 41Гц-392Гц для чотириструнного баса (для порівнянн - у гітари діапазон складає приблизно 82Гц-1,3кГц); природно, мається на увазі основна частота - за рахунок наявності обертонів діапазон значно розширюється. Це відразу накладає певні обмеження на звукопісилюючу апаратуру - вона повинна бути розрахована на більшу потужність, в приладах обробки сигналу також враховується перевага низьких частот. Слід відмітити, що у разі пяти- і шестиструнних бас-гітар область частотного діапазону ще більш розширюється, що необхідно брати до уваги при корекції амплітудно-частотної характеристики.
Як відомо, бас-гітари, що з'явилися на початку 50-х років, є чисто електричними інструментами. При необхідності використання акустичного звучання застосовувався контрабас, що має абсолютно іншу специфіку гри. Проте, останніми роками популярними стають басові акустичні гітари, які дуже люблять використовувати відомі рок-виконавці в своїх акустичних концертах (так званих "unplugged"). Такі гітари, як правило, мають усередині корпусу встановлені п'єзодатчики і невеликий темброблок з еквалайзером, тобто практично не відрізняються від звичайних шестиструнних електроакустичних гітар. Природно, така гітара вимагає принципово іншого підходу до обробки звуку, ніж проста бас-гітара.
Як електрична, так і акустичні бас-гітари можуть мати ладовий або безладовий (fretless) гриф. В цьому випадку звучання гітар має яскраво виражені відмінності. За відсутності ладів звук містить значно менше високочастотних складових за рахунок контакту струни з м'якою подушечкою пальця. При опорі струни на перегородку ладу в звучанні з'являється якась жорсткість і "конкретність".
Дуже часто бас-гітари мають так звану "активну" електроніку. Це означає, що посилення сигналу із звукознімачів відбувається безпосередньо в схемі, вбудованій в гітару або в самому звукознімачі. Таким чином, сигнал на виході гітари набуває високого рівня, що знижує подальші втрати, а вихід гітари і вхід підсилювача мають узгоджені опори. В цьому випадку звукопісилювальний ланцюг може мати дещо інший вигляд.
Не менш помітна різниця в звучанні виявляється і при використанні різної техніки гри. Звичайна більшість басистів грають пальцями, проте бувають випадки застосування медіатора. Це додає звуку жорсткіший тембр з характерною і різкою атакою. Використання прийому "слеп" взагалі дуже специфічно і є найбільш важким випадком досягнення хорошого звуку. З одного боку, необхідно підкреслити гостру і глибоку низькочастотну атаку у момент удару по струні великим пальцем, а з другого боку належного бути добре чутно велика кількість високочастотих складових, що виникають від зіткнення струни, що коливається, з перегородками ладів у момент її скидання з пальця. У таких випадках, за наявності повного спектру частот, може виникнути необхідність розщеплювання сигналу на дві частотні смуги з окремою обробкою кожного з них (даний варіант буде розглянутий нижче).
Мабуть, найбільш поширеним пристроєм обробки басового сигналу є всім відомий графічний еквалайзер - недаремно їм оснащена велика кількість комбопісилювачів. Єдина його відмінність від інших еквалайзерів - адаптація до частотного діапазону бас-гітари. Моделі, що випускаються, у вигляді педалей мають 7-смугові движкові регулятори, що дозволяють піднімати або опускати рівень будь-якої частотної смуги в межах зразкового +/-15 дб. За допомогою одного тільки такого пристрою можна добитися цілком прийнятного звучання інструменту. Параметричні еквалайзери також можна використовувати, але вони не зуміють створити загальної тембральної звукової картини; з їх допомогою добре лише виправляти різні дефекти амплітудно-частотної характеристики.
Досить часто в лінії ефектів бас-гітаристів можна побачити хорус. Використання цього ефекту робить звучання інструменту глибоким і повним. Спеціальний фільтр, вбудований в такий пристрій, дозволяє обробляти хорус-ефектом не весь частотний діапазон гітари, а тільки обертони, тобто високочастотну частину спектру, залишаючи нижню ділянку діапазону без змін. Це зроблено для того, щоб бас, що є своєрідною ритмічною основою, звучав без "провалів" в амплітудно-частотній характеристиці, що постійно змінювалася, таких характерних для хоруса.
Компрессор-лімітер можна порадити застосовувати тим музикантам, які при грі на бас-гітарі використовують різну ігрову техніку. При переході з гри пальцями на слеп відбувається значне збільшення рівня вихідного сигналу, а початкова атака може навіть призвести до значних спотворень або перевантаження звукопідсилювального тракту. У таких випадках включення в ланцюг компрессора-лімітера допоможе позбутися від піків сигналу і вирівняє загальну гучність незалежно від прийомів гри. Ще один варіант компресора - компресор-сустейнер - з успіхом може використовуватися при грі на безладовом басу, допомагаючи "тягнути" звук, який має тенденцію до досить швидкого загасання. Втім, його можна застосовувати і з будь-якою бас-гітарою.
Басовий овердрайв, напевно, потрібний далеко не кожному музикантові, а що лише працює в певних стилях. Спотворення, що додають звучанню баса багато обертонів, дозволяють отримати напористий і потужний саунд. Природно, при цьому збільшується і сустейн. Як завжди, при застосуванні подібних пристроїв велике значення має частотна обробка вхідного і вихідного сигналів, тому, якщо в самій педалі-овердрайві немає якого-небудь регулятора частот, необхідно застосовувати зовнішній еквалайзер.
Для обробки басового сигналу застосовуються і інші ефекти. Досить часто в ланцюзі ефектів можна побачити октавер, що дозволяє додати до звучання баса обертони (вірніше, унтертони), лежачі на октаву або дві нижче за основний тон. Значно рідше уживаються такі пристрої, як фленжер, фейзер і вау-вау. Для басистів, виступаючих з сольними партіями, швидше за все знадобиться ділей.
Не можна обійти увагою і застосування таких пристроїв, як басові процесори, що включають безліч ефектів, необхідних для обробки звучання бас-гітар. Таких процесорів випускається достатньо багато (як приклади можна назвати Korg G5, Korg AX30B, Zoom 506 Bass, DOD BassTec, Roland ME-8B і ін.), і їх застосування виправдане у багатьох випадках. Відомий бас-гітарист Маркус Міллер використовує навіть звичайний гітарний процесор Digitech RP-10. У одному з інтерв'ю він сказав: "Я дуже ледачий, щоб перевіряти різні басові процесори, тим більше я не використовую багато ефектів" (RP-10 служить у нього для отримання дісторшна, ділея і реверберації, перед ним встановлений октавер Boss OC-2).
Стосуючись конкретних з'єднань ефектових пристроїв, треба відмітити, що в принципі хороший інструмент може звучати і зовсім без них. Але це тільки в крайніх випадках - кінцево, для отримання хорошого щільного звуку потрібна якась обробка сигналу. У мінімальній конфігурації необхідний один тільки графічний еквалайзер (мал.1): при грамотному його застосуванні можна творити справжні дива. Природно, в цій ситуації добитися якогось видатного звуку нереально, але в більшості випадків це і не потрібно - потрібний лише хороший, щільний саунд, так звана "основа".
мал. 1
Для бас-гітаристів, серйозніше відповідальних до проблеми звучання свого інструменту, можна порекомендувати схему, зображену на мал.2. Ця, загалом стандартна конфігурація, включає найнеобхідніші ефектові пристрої і дозволяє досягти абсолютно різного звучання залежно від завдань, поставлених перед музикантом. При цьому графічний еквалайзер, що стоїть на самому початку лінії ефектів, можна помістити в будь-яке місце ланцюга - для досягнення щонайкращого звучання його місцеположення знаходиться чисто досвідченим шляхом. Це пов'язано з конкретними моделями використовуваних пристроїв, деякі з яких можуть "зрізати" високі або низькі частоти. Тоді виникає необхідність в амплітудно-частотній корекції сигналу після його проходження через такий пристрій.
мал. 2
Якщо бас-гітарист грає в колективі, який має можливість перевозити з собою всю необхідну апаратуру, то має сенс добиватися дійсно хорошого звучання інструменту, яке не мінятиметься від концерту до концерту. Один з нестандартних варіантів обробки сигналу показаний на мал.3. Схожу схему використовує бас-гітарист Джеф Еймент ("Pearl Jam"). Сигнал поступає з бас-гітари на активний кроссовер (смуговий фільтр з роздільними виходами для кожної смуги), розщеплюється на два сигнали - низькочастотний (показаний червоними стрілками) і високочастотний (сині стрілки). Перший з них, минувши пристрої обробки, потрапляє безпосередньо на передпідсилювач. Високочастотний сигнал проходить через октавер і хорус. Потім обидва сигнали поступають на компресор-лімітер, що обмежує піки сигналу до номінального рівня, і далі потрапляють в звукопідсилбвальний тракт - причому обидва сигнали можуть як змішуватися, так і залишатися роздільними аж до акустичних колонок. У ідеальному випадку кожен з сигналів повинен подаватися на окремий підсилювач: один навантажується на низькочастотні динамічні головки, другий - на високочастотні.
мал. 3
Хоча всі вищеописані схеми дозволяють отримати більш менш хорошоє звучання інструменту, конкретний вибір залежить від фантазії виконавця. Часто єдине правильне рішення виявляється нестандартним, тому основу успіху в досягненні оригінального звуку складають численні експерименти.
Сергій Арзуманов
Guitar.ru
